钗头凤 陆游 唐婉 原文什么意思（钗头凤陆游和唐婉赏析）
关于钗头凤 陆游 唐婉 原文什么意思，钗头凤陆游和唐婉赏析这个很多人还不知道，今天小六来为大家解答以上的问题，现在让我们一起来看看吧！
1、一、《钗头凤·红酥手》是南宋诗人、词人陆游的词作品。
2、此词描写了词人与原配唐氏（一说为唐婉）的爱情悲剧。
3、全词记述了词人与唐氏被迫分开后，在禹迹寺南沈园的一次偶然相遇的情景，表达了他们眷恋之深和相思之切，抒发了作者怨恨愁苦而又难以言状的凄楚痴情，是一首别开生面、催人泪下的作品。
4、上片追叙今昔相聚之异。
5、起首三句为第一层。
6、抚今追昔，表现陆、唐二人丰富复杂的情感。
7、“红酥手”以手喻人，抒写唐婉的靓丽仪容，表达词人的爱怜之心。
8、“黄縢酒”是一种官酿的黄封酒，暗示唐氏捧酒相劝的殷勤之意。
9、这一情境描写，陡唤了作者无限回忆与感慨：当年的沈园和禹迹寺，曾是他们恩爱夫妻携手游赏的地方。
10、曾几何时，鸳侣分散，爱妻易嫁，已属他人。
11、现在嘛，虽然满城春色依旧，但是已经人事全非。
12、“满城春色”为他们沈园把酒，勾勒出广阔而深远的背景，点明共赏春色的时间地点。
13、“宫墙柳”虽是写眼前实景，但却暗含唐婉之变，现已可望而不可及了!此时词中红(手)、黄(酒)、绿(柳)构成的明艳色彩，顿时黯然全逝，没了欢快、幸福和美感。
15、直抒胸意，描写他们被迫离异后的痛苦。
16、上面写春景春情，甜蜜美好，至此笔锋突转，激愤之情，破襟而出。
17、“东风恶”三字，一语双关，含蕴丰富，是全词的关键所在，也是悲剧的症结所在。
18、东风本来可使大地复苏，可使万物蓬生。
19、这里却狂吹横扫，破坏春容春态，成为“桃花落，闲池阁（释义：桃花被风吹落，洒满清冷的池塘楼阁上）”的罪魁。
20、这主要象喻造成爱情悲剧的恶势力，当然包括陆母在内。
21、“欢情薄。
22、一怀愁绪，几年离索（释义：将欢情吹得那样稀薄。
23、满怀的忧愁情绪，离别几年来的生活十分萧索）”这三句，是对“东风恶”的进一步控诉。
24、美满姻缘被拆散，恩爱夫妻遭分离，他们蒙受折磨，遭受摧残，满怀愁怨。
25、“错，错，错”，这一字三叠，血泪倾诉，到底谁的错？是自己吗？是唐婉吗?是陆母吗？这里没有明说，只有呼天唤地，悲愤无赖，欲怨不能。
26、词下片直书别后相思之苦。
27、换头三句为第一层，写沈园重逢唐婉的表现。
28、“春如旧（释义：春景依旧）”上承“满城春色（释义：色满城）”，点明此番相逢的背景。
29、还是从前那个春日，还是从前那个地方，但是人却今非昔比了。
30、她憔悴了，消瘦了，没了青春活力!“人空痩（释义：只是人却憔悴消瘦）”，表面写唐氏容颜形态变化，实则反映她内心世界的变化。
31、“一杯愁绪（释义：满怀的忧愁情绪）”的折磨，“几年离索（释义：离别几年来的生活十分萧索）”的摧残，给她带来了多么大的痛苦哇！著此“空”字，把陆游那种怜惜之情、抚慰之意、痛伤之感，全都托盘而出。
32、“泪痕”一句，通过刻画唐氏表情动作，表现她此番相逢的心态。
33、旧园重逢，往事连连，她能不哭么?她能不泪流满面么?词人用白描的手法，写她“泪痕红浥鲛绡透（释义：泪水洗尽脸上的胭脂，又把薄绸的手帕全都湿透）”，委婉，沉稳，形象可感。
34、这里一个“透”字，不闻恸哭声，但见泪满巾。
35、词的最后几句，是下片的第二层，写词人与唐氏相遇以后的痛苦心情。
36、“桃花落”两句与上片的“东风恶”句前后照应，又突出写景虽是写景，但同时也隐含出人事。
37、桃花凋谢，园林冷落，这只是物事的变化，而人事的变化却更甚于物事的变化。
38、像桃花一样美丽姣好的唐氏，也被无情的“东风”摧残折磨得憔悴消瘦了；词人自己的心境，也像“闲池阁”一样凄寂冷落了。
39、一笔而兼有二意很巧妙，也很自然。
40、下面又转入直接赋情：“山盟虽在，锦书难托（释义：永远相爱的誓言还在，可是锦文书信再也难以交付。
41、）”这两句虽只寥寥八字，却很能表现出词人自己内心的痛苦之情。
42、虽说自己情如山石，痴心不改，但是，这样一片赤诚的心意，却难以表达。
43、明明在爱，却又不能去爱；明明不能去爱，却又割不断这爱缕情丝。
44、刹那间，有爱，有恨，有痛，有怨，再加上看到唐氏的憔悴容颜和悲戚情状所产生的怜惜之情、抚慰之意，真是百感交集，万箭簇心，一种难以名状的悲哀，再一次冲胸破喉而出：“莫，莫，莫！”意谓：事已至此，再也无可补救、无法挽回了，这万千感慨还想它做什么，说它做什么？于是快刀斩乱麻：罢了，罢了，罢了！明明言犹未尽，意犹未了，情犹未终，却偏偏这么不了了之，而在极其沉痛的喟叹声中全词也就由此结束了。
45、这首词始终围绕着沈园这一特定的空间来安排自己的笔墨，上片由追昔到抚今，而以“东风恶”转捩；过片回到现实，以“春如旧”与上片“满城春色”句相呼应，以“桃花落，闲池阁（释义：桃花被风吹落，洒满清冷的池塘楼阁上）”与上片“东风恶”句相照应，把同一空间不同时间的情事和场景历历如绘地叠映出来。
46、全词多用对比的手法，如上片，越是把往昔夫妻共同生活时的美好情景写得逼切如现，就越使得他们被迫离异后的凄楚心境深切可感，也就越显出“东风”的无情和可憎，从而形成感情的强烈对比。
47、再如上片写“红酥手”，下片写“人空瘦”，在形象、鲜明的对比中，充分地表现出“几年离索”给唐氏带来的巨大精神折磨和痛苦。
48、全词节奏急促，声情凄紧，再加上“错，错，错”和“莫，莫，莫”先后两次感叹，荡气回肠，大有恸不忍言、恸不能言的情致。
49、这首词记述了词人与唐氏被迫分开后，在禹迹寺南沈园的一次偶然相遇的情景，表达了他们眷恋之深和相思之切，抒发了作者怨恨愁苦而又难以言状的凄楚痴情，是一首别开生面、催人泪下的作品。
50、全词情感真挚，多用对比，节奏急促，声韵凄紧。
51、二、唐婉则以《钗头凤·世情薄》此词相答。
52、词的上片交织着十分复杂的感情内容。
53、“世情薄，人情恶（释义：世态炎凉，人情淡薄）”两句，抒写了对于在封建礼教支配下的世故人情的愤恨之情。
54、“世情”所以“薄”，“人情”所以“恶”，皆因“情”受到封建礼教的腐蚀。
55、《礼记·内则》云：“子甚宜其妻，父母不悦，出（释义： 如果儿子和妻子感情太好,惹得父母不高兴,妻子就有可能被休弃。
56、）”陆母就是根据这一条礼法，把一对好端端的恩爱夫妻拆散了。
57、用“恶”、“薄”两字来抨击封建礼教的害人本质，极为准确有力，作者对于封建礼教的深恶痛绝之情，也借此两字得到了充分的宣泄。
58、“雨送黄昏花易落（释义：黄昏中下着雨，打落片片桃花。
59、）”，采用象征的手法，暗喻自己备受摧残的悲惨处境。
60、阴雨黄昏时的花，原是陆游词中爱用的意象。
61、其《卜算子》曾借以自况。
62、唐婉把这一意象吸入己作，不仅有自悲自悼之意，而且还说明了她与陆游心心相印，息息相通。
63、“晓风干，泪痕残（释义：晨风吹干泪水，脸上残留泪痕）”，写内心的痛苦，极为深切动人。
64、被黄昏时分的雨水打湿的了花花草草，经晓风一吹，已经干了，而自己流淌了一夜的泪水，至天明时分，犹擦而未干，残痕仍在。
65、这是多么的痛心啊！以雨水喻泪水，在古代诗词中不乏其例，但以晓风吹得干雨水来反衬手帕擦不干泪水，借以表达出内心的永无休止的悲痛，这无疑是唐婉的独创。
66、“欲笺心事，独语斜阑（释义：想写下心中愁思，却不知如何下笔，只能倚着斜栏自言自语）”两句是说，她想把自己内心的别离相思之情用信笺写下来寄给对方，要不要这样做呢？她在倚栏沉思独语。
67、“难、难、难！”均为独语之词。
68、由此可见，她终于没有这样做。
69、只因封建礼教的残酷不仁。
70、这一叠声的“难”字，由千种愁恨，万种委屈合并而成，因此似简实繁，以少总多，既上承开篇两句而来，以表现出处此衰薄之世做人之难，做女人之更难；又开启下文，以表现出做一个被休以后再嫁的女人之尤其难。
71、过片“人成各，今非昨，病魂常似秋千索（释义 今时不同往日，咫尺天涯，我身染重病，就像秋千索）”，这三句艺术概括力极强。
72、“人成各”是就空间角度而言的。
73、作者从陆游与自己两方面设想：自己在横遭离异之后固然感到孤独，而深深爱着自己的陆游不也感到形单影只吗？“今非昨”是就时间角度而言的。
74、其间包含着多重不幸。
75、从昨日的美满婚烟到今天的两地相思，从昨日的被迫离异到今天的被迫改嫁，这是多么不幸！但不幸的事儿还在继续：“病魂常似秋千索（释义：我身染重病，就像秋千索）”。
76、说“病魂”而不说“梦魂”，显然是经过考虑的。
77、梦魂夜驰，积劳成疾，终于成了“病魂”。
78、昨日方有梦魂，至今日却只剩“病魂”。
79、这也是“今非昨”的不幸。
80、更为不幸的是，改嫁以后，竟连悲哀和流泪的自由也丧失殆尽，只能在晚上暗自伤心。
81、“角声寒，夜阑珊，怕人寻问，咽泪装欢（释义：夜风刺骨，彻体生寒，听着远方的角声，心中再生一层寒意，夜尽了，我也很快就像这夜一样了吧？ 怕人询问，我忍住泪水，在别人面前强颜欢笑）”四句，具体倾诉出了这种苦境。
82、“寒”字状角声之凄凉怨慕，“阑珊”状长夜之将尽。
83、这是彻夜难眠的人方能感受得如此之真切。
84、大凡长夜失眠，愈近天明，心情愈感烦躁，而此词中的女主人公不仅无暇烦躁，反而还要咽下泪水，强颜欢笑。
85、其心境之苦痛可想而知。
86、结句以三个“瞒”字作结，再次与开头相呼应。
87、既然可恶的封建礼教不允许纯洁高尚的爱情存在，那就把它珍藏在心底吧！因此愈瞒，愈能见出她对陆游的一往情深和矢志不渝的忠诚。
88、与陆游的原词比较而言，陆游把眼前景、见在事融为一体，又灌之以悔恨交加的心情，着力描绘出一幅凄怆酸楚的感情画面，故颇能以特有的声情见称于后世。
89、而唐婉则不同，她的处境比陆游更悲惨。
90、自古“愁思之声要妙（释义：抒发愁思的诗歌常写得美妙）”，而“穷苦之言易好也（释义：描写穷苦困顿的作品容易写好）”（韩愈《荆潭唱和诗序》）。
91、她只要把自己所遭受的愁苦真切地写出来，就是一首好词。
92、因此，此词纯属自怨自泣、独言独语的感情倾诉，主要以缠绵执着的感情和悲惨的遭遇感动古今。
93、两词所采用的艺术手段虽然不同，但都切合各自的性格、遭遇和身分。
94、可谓各造其极，俱臻至境。
95、合而读之，颇有珠联璧合、相映生辉之妙。
96、世传唐婉的这首词，在宋人的记载中只有“世情薄，人情恶（释义：世态炎凉，人情淡薄）”两句，并说当时已“惜不得其全阕（释义：可惜没有得到完整的词）”（详陈鹄《耆旧续闻》卷十）。
97、此词最早见于明代卓人月所编《古今词统》卷十及清代沈辰垣奉敕编之《历代诗余》卷一一八所引夸娥斋主人说。
98、由于时代略晚，故俞平伯怀疑这是后人依据残存的两句补写而成。
99、扩展资料：《钗头凤·红酥手》宋代：陆游红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。
100、东风恶，欢情薄。
101、一怀愁绪，几年离索。
102、错、错、错。
103、春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。
104、桃花落，闲池阁。
105、山盟虽在，锦书难托。
106、莫、莫、莫！释义：你红润酥腻的手里，捧着盛上黄縢酒的杯子。
107、春色满城，你却早已像宫墙中的绿柳那般遥不可及。
108、春风多么可恶，将欢情吹得那样稀薄。
109、满怀的忧愁情绪，离别几年来的生活十分萧索。
110、遥想当初，只能感叹：错，错，错！春景依旧，只是人却憔悴消瘦。
111、泪水洗尽脸上的胭脂，又把薄绸的手帕全都湿透。
112、桃花被风吹落，洒满清冷的池塘楼阁上。
113、永远相爱的誓言还在，可是锦文书信再也难以交付。
114、遥想当初，只能感叹：莫，莫，莫！《钗头凤·世情薄》宋代：唐婉世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。
115、晓风干，泪痕残。
116、欲笺心事，独语斜阑。
117、难，难，难！人成各，今非昨，病魂常似秋千索。
118、角声寒，夜阑珊。
119、怕人寻问，咽泪装欢。
120、瞒，瞒，瞒！(装欢 通：妆)释义：世态炎凉，人情淡薄，黄昏骤雨催花落。
121、晨风吹干泪水，脸上残留泪痕，想写下心中愁思，却不知如何下笔，只能倚着斜栏自言自语。
122、这一切怎么那么难、难、难！今时不同往日，咫尺天涯，我身染重病，就像秋千索。
123、夜风刺骨，彻体生寒，听着远方的角声，心中再生一层寒意，夜尽了，我也很快就像这夜一样了吧？ 怕人询问，我忍住泪水，在别人面前强颜欢笑。
124、只得瞒、瞒、瞒！参考资料来源：百度百科——钗头凤·红酥手参考资料来源：百度百科——钗头凤·世情薄。
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